martes, 10 de abril de 2018

De la tradición oral castellana a la worldmusic_Escuela Municipal de Música de Valladolid

La televisión de Castilla y León haciéndose eco de mi paso por la Escuela Municipal de Música de Valladolid. Hablé de tradición oral a través de instrumentos hechos a partir del reciclaje; un viejo proceso traído al presente.




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De la tradición oral castellana a la world music_javier montes_ dontamboril  





CEIP PIedrahita

El pasado "27 de marzo compartí la mañana con alummnos del CEIP de Piedrahita, reflexionamos sobre tradición, procesos, actualidad, construcción y reciclaje entre otras cosas....muy bonita mañana!!!

concierto, didáctico, trad. oral, construcción de instrumentos, reciclaje...vida


 

viernes, 17 de marzo de 2017

El tambalofín en el Concurso Nacional de Tamborileros

Plasencia, agosto 2016

Después de un necesario paréntesis... retomo la actividad para contaros hechos acontecidos en estos últimos meses. No piensen que estuve parado, en este tiempo he repartido mi actividad entre el taller de construcción y Entavía, el nuevo proyecto en el que estoy inmerso y que seguro escuchareis o ya habréis escuchado.
Comienzo con una noticia de este verano, el primer registro gráfico del Tambalofín. Un tamboril de láminas. Podríamos decir que es un balafón en una caja cilíndrica y esa no sería una novedad muy interesante. Lo interesante radica en el binomio resultante, en este caso el avance es permitir tocar melodía, ritmo y armonía. Este año decidí bajar al concurso nacional de tamborileros de Plasencia y hacer una presentación "oficial", para la cual el concurso aún no estaba preparado. El jurado no supo bien como valorar la interpretación y a buen seguro decidieron otorgarme el primer premio en la categoría tradicional a modo de compensación. Después tuve oportunidad de charlar con alguno de los miembros del jurado y entendían que no deja de ser un "tamboril" y que quizás lo adecuado sería cambiar la regulación del concurso. Está bien recordar desde la revisión histórica de una tradición esencialmente cambiante, que los intérpretes también se acompañaban de otro tipo de tamboriles, desde el de cuerdas que usaban en espacios cerrados, a la lata y el garrote cuando estaban en el campo. Eran tamborileros con un sentido estético y de la dinámica, muy poco practicada hoy en día, que a veces mas que tocar pareciera que dispararan sus notas. En cualquier caso la aparición en sociedad del tambalofín espero que sirviera, entre otras cosas, para modificar los criterios de juicio, en pro de una tradición que evoluciona como esencia pura de la misma y servir como estimulo a otros tamborileros a adentrarse en este novedoso tipo de interpretación e investigación. 


















































jueves, 7 de julio de 2016

El tamboril sonando en los medios belgas



Os dejo algunas de las entrevistas que ayer hicieron los medios de comunicación belgas sobre la experiencia musical y el proceso de admisión en los espacios musicales del metro. En esta ocasión, no toco el tamboril que no pudo viajar conmigo, pero, como decia la Tía Máxima...lo mismo toco un pandero que un tamboril si me lo dan... Además, tuve oportunidad de hablar como intérprete de la importancia de tocar un instrumento que uno mismo contruye. Es por ello que toqué con parte de la serie de flautas que en estos ultimos meses he construido, en ellas además de mofificar la sonoridad y el sistema interválico ( Modo de Mi altura: Mi, Sol, La, Sib, Si y Do) he desarrollado un novedoso método de construción inspirado en las flautas de rasgos mas arcaicos que conocemos y que están presentes en la tradición oral. Todo ello para posibilitar el acercamiento de los interpretes- sobre todo tamborileros, a la comprensión aún mayor de la interpretación tradicional en la que instrumento y ser humano son uno.


https://bx1.be/news/jouer-de-la-musique-dans-le-metro-il-faut-dabord-passer-une-audition-2/

                             



http://www.bruzz.be/nl/video/metromuzikanten-vermijden-dat-ze-zomaar-wat-doen



domingo, 24 de abril de 2016

cartoñuelas_dontamboril

la tradición encontrando cobijo en la papelera...




                            









Cartoñuelas sin alcohol, constructor Raúl Montes Gasco, 4 años

domingo, 20 de marzo de 2016

En el puente rumano nos dieron por el raymax



En el puente rumano nos dieron por el raymax; sección Charra (por partida triple) - Easonense


Adolfo Masanet (alias "el magui"): O.P.N.I
Manolo Berrocal (que pasaba por allí): jaleos, baquetas
Javier Montes Sánchez: cajón, bingo
Mario Méndez: guitarra


   En el puente rumano
                                                                  
                                           






sábado, 23 de enero de 2016

Soleá, método de Juan Parrilla.











Interesante, recomendable y práctico Método de Flamenco para instrumentos melódicos de Juan Parrilla. Me ha encantado la sensata reflexión que hace Jorge Pardo en la introduccíon acerca de la cuatela frente al conocimiento de este arte. Esta cuestión es perfectamente aplicable a otras tradiciones musicales españolas,aún más si cabe, cuando la hibridación entre otros muchos procesos de interacción musical ha participado y participa del dialogo entre las tradiciones musicales y culturales de la península.



soleá_método de Juan Parrilla_arreglo Javier Montes_2016

miércoles, 20 de enero de 2016

El Fandango Serrano se hizo Oro

Sin lugar a dudas el Fandango Serrano es uno de los géneros con más poder de atracción entre los aprendices a tamborileros...oficio que como cualquier arte ha de acompañar para toda la vida al que decide adentrarse en esto tan vital de las músicas de tradición oral. La primera vez que escuche El oro le dijo al cobre estaba en Valero mientras pasaba los veranos en casa de mi maestro Ángel Rufino de Haro y era un aprendiz más novato que ahora. Sería el verano del 91, sentado en la mesa de un bar escuchaba la melodía que tocaba Esmeraldo, tamborilero que nos dejo hace ya unos años. Esa toná siguió persiguiendome mientras iba conociendo que su verdadero nombre era Sangre de Cayos Reales y que su padre era Rafael Farina. Tal fué su insistencia que llegó al Conservatorio mientras terminaba Etnomusicología. Fue un tiempo de encuentro con grandes personas...A Rafael Jiménez, Bernardo Faustino López y a mí nos dió por encontrale un nuevo lugar donde reposar...aqui fué donde nos trajo Rafael Farina.  
 



viernes, 20 de noviembre de 2015

II ciclo de música confitada

Interesante iniciativa_Morille_Salamanca
con sabor dulce en el paladar...
II ciclo de música confitada.

6 de diciembre 

De-Raymax_improvisación libre....de qué...de ray...de nada...max...





miércoles, 19 de agosto de 2015

Premio Nacional Nuevos Repertorios y Tendencias_Plasencia 2015


Con la cabeza aún llena de buenas sensaciones de la III edición del Curso Nacional del Método Suzuki, emprendo el camino de regreso a Herguijuela...parada y fonda...un par de días de descanso para preparar el Concurso de Tamborileros de Plasencia...
Y allí nos fuimos con ganas de pasar un día de tamboril al Martes Mayor de Plasencia. Nicasio, Medardo, Ángel, Txema y un servidor, constructores, tamborileros, aprendices, seres musicales...parecíamos la comunidad del tamboril atravesando la ciudad romana de Cáparra :)...un tamboril para gobernarlos a todos, un tamboril para encontrarlos, un tamboril para atraerlos a todos y en las tinieblas, atarlos :))...
Más de veinte años hacia que no participaba en el concurso, y es que soy muy dado a la competición musical. Si bien es verdad, más allá del concurso lo interesante es reencontrase con tamborileros que hace mucho tiempo que no ves y otros que tan sólo conoces por las redes sociales, Tio Manuel del Cerezal,Oscar Duerte de Nuñomoral, Pepe Gil, Millán de Montehermoso, Luis Pedraza entre otros.

Zortzico y Aurresku trad. Euskadi. Arreglo Javier Montes. Tamboril y flauta de tres agujeros: sistema de organizacón interválico modo de mi altura la. Constructores Nicasio Cerezo y Javier 



                                                                        https://vimeo.com/135438877

Esta interpretación con la que obtuve el premio nacional a la Mejor pieza de nuevos repertorios y tendencias resume una parte importante de mi vida...nací en Euskadi, el arreglo es para gaita y tamboril sobre la obra que García Matos grabó y que mientras estudiaba Etnomusicología algunos compañeros realizaron la transcripción y estudio de su Magna Antología. Algunos dirán atrevimiento otros locura pero fue una especie de promesa comunitaria, la flauta con la que interpreté la terminamos de construir esa misma noche junto con mi tío Nicasio Sánchez ha diseñado un nuevo proceso de construcción. No es que recomiende cambiar de intrumento la noche antes, pero los que me conoceis sabeis que para mi: un intrumentista tradicional es aquel que toca un instrumento que el mismo ha construido,sólo de esa forma puedes aumentar el vinculo con la herramienta que te permite exprexar tus emociones a traves de la música.




Curso nacional Suzuki III edición, Mollina 2015


Y ya lo creo que hubo estimulos positivos...
El tercer año compartiendo vida con la gran famila Suzuki.Gracias a Daniel Fajardo y Eunice Cordero y la gran familia Suzuki de Boecillo:) por confiar en mi...ya cuatro años de nuestro primer emcuentro. Juntos descubrimos que mis clases tienen mucho que ver su manera de entender la educación musical...La familia, el entorno, el sonido, la danza, el contexto, la oralidad, la superación...gracias a alumnos,familias y colegas, por que entre todos generamos un entorno ideal de intercambio y aprendizaje musical/vital...gracias a la federación española del Método Suzuki, en especial a Irene, Paula, Juan Carlos y Cesar por su exquisita coordinación  ;)....


jueves, 28 de mayo de 2015

Eduardo San Venancio 1913-1991, tamborilero en Herguijuela de la Sierra.

Ya está disponible en la sección de proyectos el trabajo de investigación: Eduardo San Venancio rivero (1913-1991) tamborilero en Herguijuela de la Sierra. Estudio de su legado musical y organológico. En las sucesivas entradas presentaré las aportaciones más relevantes en el estudio de la gaita y el tamboril salmantino, desarrolladas en profundidad en la investigación. 

 
                                 Foto: Sara y William Katra, Michigan,Estados Unidos.

Resumen
Mediante la investigación en la que se pusieron en práctica diferentes herramientas propias de la disciplina etnomusicológica como, trabajo de campo, documentación, relato histórico y análisis musical, se presentan las transcripciones de toda la música grabada que se ha podido localizar de Eduardo San Venancio; se acompaña el trabajo de un estudio sobre esta música y sobre los instrumentos que empleó el tamborilero citado, así como unas reflexiones acerca las implicaciones acústicas derivadas del uso de estos instrumentos, y una revisión de su vida, relacionándola con algunos de los acontecimientos que pudieron afectar más o menos directamente a la manera de interpretar la música que tuvo este. Eduardo San Venancio Rivero como representante de los músicos tradicionales que construían su instrumento, simboliza una vía directa entre fabricación e interpretación, entre el objetivo último del hecho sonoro y los medios necesarios para su ejecución. Los procesos de uniformidad que sufren las músicas de tradición oral tienen tendencia a la jerarquización del repertorio (temperamento, digitación) obviando la diversidad propia de esta música y la posible relación con otros repertorios. La estandarización de la flauta de tres agujeros ha ocultado otros sistemas de ejecución y temperamento, obviando realidades compartidas por un número considerable de instrumentistas. 

Abstract
The "work document" presented here is the result of a research which was carried out using the specific methods of ethnomusicology such as field-work, documents, chronicle and musical analysis. We enclose the transcriptions of all the music recorded that was available from recordings taken from this musician. The investigation includes a study about the music and  the instruments used by the “tamborilero” Eduardo San Venancio and its some thoughts about the acoustic consequences derived from the use of that instruments. Also we add a short biography of the musician linking it with certain events in his life that directly or indirectly  influenced his way of playin music. Eduardo San Venancio Rivero who represents those tradicional musicians that made their own instruments, symbolizes the straightest way between elaboration and interpretation; between sound as the last target and the resources needed for its ejecution. Oral traditional musics suffer an uniformity procedure. Therefore their repertoire both the system to organize the notes (the scale) and  fingering tends to be quite hierarchical, avoiding the natural diversity of this kind of music and a possible relationship with other repertoires. The normalization process carried out by the three hole flute not only has hidden other methods of playing and tuning the scale but sharing several realities by an important number of players as well.

La Crónica del Primer Concurso Provincial de Tamborileros


Una interesante y extensa crónica  del concurso que aparecía en La Gaceta de Salamanca en 1975. En ella aparece el programa completo que interpretaron los tamborileros y las cuantías económicas,  así como los problemas en la adjudicación de los premios derivados de la competencia entre los intérpretes. En la difícil tarea de valorar en un contexto tradicional la mejor interpretación se encontraban entre otros, D. Victoriano García Pilo, organista de la Catedral de Salamanca y D. Daniel Sánchez Sánchez al que tuve la oportunidad de entrevistar como promotor entre otros del concurso. 

miércoles, 15 de abril de 2015

1er Concurso Provincial de Tamborileros 1975

Comenzar con esta publicación resulta algo simbólico pues coincide con el año de mi nacimiento; no es esto cosa relevante excepto por lo vital que me atañe, pero es una manera de comenzar con la primera entrada. Un paso siempre importante el de empezar a escribir y  pensar en la audiencia...Bienvenidos pues!! 
El concurso del que había encontrado información en la prensa local de la época, se celebró en Herguijuela de la Sierra, pueblo de mi familia materna y fue parte del objeto de estudio de la investigación con la que concluía Etnomusicología; Eduardo San Venancio rivero (1913-1991) tamborilero en Herguijuela de la Sierra. Estudio de su legado musical y organológico.https://drive.google.com/open?id=0BzXKjHfygQP4UXZZekVIQ2s1ek0&authuser=0  
Un mes después de defender públicamente el trabajo, mientras preparábamos los trajes para los danzarines en casa de Tía Justa, apareció el cartel original en uno de los armarios...
 

Intrumentista flauta y tamboril, escalera de la Universidad de Salamanca, s. XVI